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In principio fu Sachespir, in Sipario, Rivista di teatro scenografia cinema, anno diciannovesimo, giugno 1964, numero 218.

[url=#ref1][1][/url] La data è puramente di convenienza, essendo impossibile per motivi di spazio analizzare tutte le traduzioni al femminile di Shakespeare.

[url=#ref2][2][/url] Discorso a parte merita la traduzione dei classici latini e greci, in passato appannaggio dei soli studiosi. L’educazione femminile infatti non contemplava la conoscenza di queste lingue. Solo in poche hanno avuto la possibilità di dedicarsi a tali studi, suscitando ovunque meraviglia. Già Aphra Behn se ne era lamentata (in proposito vedi S. Simon (1996), Gender in Translation, London and New York: Routledge) , altre invece si sono limitate a tradurre riparandosi dietro un’umiltà almeno apparente che le metteva al riparo dagli attacchi che la loro audacia avrebbe provocato (in proposito vedi D. Robinson, Theorizing Translation in a Woman’s Voice, in [url=([url=http://home.olemiss.edu/~djr/pages/writer/articles/html/woman.html]http://home.olemiss.edu/~djr/pages/writer/articles/html/woman.html[/url])]http://home.olemiss.edu/~djr/pages/writer/articles/html/woman.html[/url]. È il caso di varie traduttrici, tra cui Elisabeth Carter, della prima metà del settecento, conoscitrice di molte lingue europee nonché del latino, greco ed ebraico, la quale tradusse nel 1738 il Newtonianesimo per le dame così da meritare da parte di un recensore dell’epoca la definizione di “phenomenon” (in proposito vedi M. Agorni (2002), Translating Italy for the Eighteenth Century, Manchester: St. Jerome Publishing).

[url=#ref3][3][/url] Si possono citare due tentativi di traduzione precedenti a quella della Renier, il primo ad opera del Valentini risale al 1756, ma è difficile parlare di traduzione vera e propria perchè per ammissione dello stesso Valentini, lo studioso non conosceva affatto l’inglese, il secondo ad opera di Alessandro Verri, che si dedicò alla traduzione di Shakespeare dal 1769 al 1777, senza però voler mai pubblicare la sua opera.

[url=#ref4][4][/url] In particolare mi riferisco alle perplessità espresse in merito da Anna Maria Crinò e Anna Busi, rispettivamente in Anna Maria Crinò (1950), Le Traduzioni Di Shakespeare, Roma: Edizioni di Storia e Letteratura e Anna Busi (1973), Otello in Italia, Bari: Adriatica Editrice.

[url=#ref5][5][/url] Le battute in questione sono: “ FIG. E voi come farete per riavere un marito? LADY. Posso trovarne venti ad ogni mercato? FIG. Dunque li comprerete, e li venderete di nuovo. LADY. Tu parli davvero con molto spirito” (Renier 1801: 150).

[url=#ref6][6][/url] A tale proposito, vorrei anche rilevare, brevemente, che al contrario di quanto affermato da Busi, la cui visione dell’opera risulta essere comunque limitata essendosi occupata solo dell’Otello, dall’analisi di tutte e tre le versioni tradotte risulterebbe piuttosto che Renier abbia eliminato quasi tutte le frasi interrogative di Le Tourneur e che anche laddove Busi le rilevava tali (Busi 1973: 29), queste erano già presenti nel testo francese.

[url=#ref7][7][/url] Da citare un tentativo del 1892 ad opera di Carmelina Vittori, tentativo appunto, perché la traduzione si limita a due scene del Cymbeline, la scena IV, atto I e la V, atto III, scelte perché, come afferma la traduttrice stessa, “mi pare ritratto in esse più che nelle altre l’animo soavemente affettuoso e virilmente forte di Imogene, questa «del bel numero una» fra le donne di Shakespeare” (C. Vittori, 1892).

[url=#ref8][8][/url] Rileviamo soprattutto una nota all’atto IV, scena III, dove leggiamo, riferito a Cassio, “Vedendosi soverchiato e messo dalla parte del torto, Cassio fa la vittima. In queste nature violente ed eccessive c’è sempre qualche cosa di stranamente femmineo” (Avancini, 1925: 129, il corsivo è mio) e più oltre, in un’altra nota alla stessa scena, il commentatore afferma: “Bruto, come tutte le anime veramente aristocratiche, è mite e cortese con gl’inferiori” (Avancini, 1925: 137, il corsivo è mio).

[url=#ref9][9][/url] All’atto II, scena I, Antonio e Sebastiano, che si danno del tu, di tanto in tanto passano improvvisamente a darsi del voi; così se prima Antonio aveva detto: “Nobile Sebastiano, tu lasci dormire, anzi, morire la tua fortuna e chiudi gli occhi, mentre sei desto”, alla battuta successiva, sempre rivolto a Sebastiano, dice: “io sono assai più serio del solito e voi dovreste fare altrettanto, se mi capite, e se mi capite dovete farvi tre volte più grande” (Avancini, 1925: 84). Non mi sembra che sia fonte di confusione, tuttavia è cmq un segno di poca attenzione.

[url=#ref10][10][/url] Uno dei tagli più evidenti è quello delle battute a doppio senso del Portiere del palazzo di Macbeth, atto II, scena II, ma è solo uno dei numerosi esempi riscontrabili nel corso di tutto il dramma (G. Perticone e M. De Vincolis (1925), Antonio e Cleopatra, Lanciano: Giuseppe Carabba editore). Che per quel che ricordo è però cosa comune, anche in altre traduzioni sono tagliate.

[url=#ref11][11][/url] Con l’occasione volevo precisare che il testo da me analizzato risulta mancante di alcune pagine; infatti le pagine dalla 17 alla 32 contengono una parte del Guglielmo Tell di Schiller. Mi sembra piuttosto problematico… Che senso ha prendere in considerazione il testo?

[url=#ref12][12][/url] La traduttrice infatti non traduce le seguenti battute: Nerissa “What, and stake down?”, Gratiano “No; we shall ne’er win at that sport, and stake down” (Shakespeare, 1996: 403). E quindi?

[url=#ref13][13][/url] L. Torretta (1931), Sogno di una notte di mezza estate – Amleto – La Tempesta, Torino: UTET.

[url=#ref14][14][/url] I nomi degli artigiani ateniesi vengono resi in italiano, lasciando però in inglese i relativi cognomi, per poi tornare invece all’inglese anche per il nome nel quarto atto (Torretta, 1931: 75, 76).

[url=#ref15][15][/url] “or perchance «I saw him enter such a house of sale» videlicet, a brothel, or so forth” (Shakespeare, 1996: 680).

[url=#ref16][16][/url] “as we have many pocky corses now-a-days that will scarce hold the laying in”,(Shakespeare, 1996: 706).

[url=#ref17][17][/url] G. Celenza (1934), Sogno di una notte di mezza estate, Introduzione e note di G. N. Giordano-Orsini e un profilo di Giulia Celenza di Mario Praz, Firenze: G. C. Sansoni Editore.

[url=#ref18][18][/url] Colgo l’occasione per notare, che sebbene Mario Praz non si risparmi in lodi per la traduttrice, tuttavia non può far a meno di rimpiangere la sua mancata creazione di opere originali, come traspare da quel commento di Cecchi, che Praz riporta e che in qualche modo sembra approvare quando dice: “egli [Cecchi] ripeteva quell’ammonimento: Perché tradurre quando si può far di meglio? E Giulia Celenza poteva fare, avrebbe fatto di meglio, se la vita le fosse bastata”, rivelando così ancora una volta quanto la traduzione, se anche ben riuscita, venga comunque immancabilmente ritenuta opera di secondaria importanza rispetto alla creazione “originale” (Celenza, 1934: VIII).

[url=#ref19][19][/url] La prima tra le donne appunto, perché già altri prima di lei avevano pubblicato il testo italiano affiancandolo a quello inglese. È il caso, per fare qualche nome, di Carlo Rusconi, che pubblicò Amleto, Macbeth e Otello nel 1867, Re Lear e Romeo e Giulietta, nel 1868, Riccardo III nel 1878 ed altre opere ancora, tutte con testo a fronte o di Cino Chiarini, che fece lo stesso a partire dal 1910.